在三个“十一”的各派各家名单中，湖南有张国森老人名列其中，这是湖南的光荣。

     目前全国对盆景艺术品的鉴赏、检阅、评比主要是二会一展——全国花卉博览会（由中国花卉和林口举办）、中国国际园艺博览会（建设部举办）、中国盆景评比展览（中国园林学会花卉盆景赏石分会和城建口举办）。花博会和全国盆景展都已经举办了六届，国际园艺博览会已举办了四届。湖南省在这些展览会上最早获得高奖的盆景作品是张国森老人的超悬崖铺地柏盆景——《步步青云》（附图一）和《似有亲情独探幽》（附图二）两件。在天津水上公园第三届全国盆景评比展上岳麓公园送展的赤楠盆景《流云溢翠》（附图三）和红檵木盆景《醉秋风》获得了金奖（湖南还获得三等奖三个、优秀作品奖五个）。在扬州举办的第四届中国盆景评比展上吉首向宏贞送展的黄杨白云石盆景《乡情》获一等奖。在苏州举办的第五届全国盆景评比展上，长虹园艺公司送展的刺柏盆景《岁寒图》（附图四）获金奖（这次展会上长沙送展15盆获金银奖各一个，铜奖六个、优秀作品奖两个，获奖率达53%）。在南京举办的国际园艺博览会上长沙送展的红檵木盆景《几度夕阳红》、《驻秋》（附图五、六）和桃源送展的罗汉竹盆景（附图七）获得了金奖。在广州举办的全国花博会上湖南送展盆景获等级奖18个，在全国位居18（北京获奖94个居第一，辽宁获奖90居第二，山东获奖79居第三，江苏获奖69个，河北获奖63个，湖北获奖60个）。泉州第六届盆景展湘虹园艺公司参展。今年成都举办的第六届花博会，省花协盆景分会参展了，刺柏盆景《阿娜多姿》获金奖。

     湖南的盆景已取得了相当大的成绩，但与全国其他省相比差距相当大。据我所知湖南、湖北改革开放初期两省的水平相等，现在就差得远了。从全国盆景评比展览上看，湖北每次都是十多个城市参展，送展品十多车，今年湖北去成都参加花博会就包了一个火车皮装展品。江浙就更不用讲了，一个业主就能代表一个城市参展。湖北在每次展评会上获奖率相当高。如扬州盆景评出金奖66件，湖北省获得7件。荆门市送展作品20件获得了一等奖三件、二等奖六件、三等奖五件，获奖率高达70%。

     任何事物的发展都离不开“天时、地利、人和”六个字。改革开放以来盆景艺术事业是极盛时期，这个“天时”对全国来说是等同的，关键是“地利”、“人和”这四个字。湖北盆景艺术事业发展这样快，一是省市领导和业务主管部门的重视；二是学术带头人和一批盆景艺术工作者的辛勤劳动。湖北省领导对盆景艺术活动像对农工商事业一样重视。湖北的盆景艺术研讨会和盆景展览，省领导不能到会讲话，也要写信祝贺。武汉市王杰市长亲自批拨经费建立了武汉奇石馆，每次花博会都是副省长组团参展，各地市不少的人大副主任或副市长担任当地盆是协会的理事长。对盆景艺术事业提到了政府重视的地步，这样的“地利”条件，何愁出不了成果。

    

“人和”。湖北有一批专业和业余盆景爱好者，又有好的学术带头人。湖北有盆景艺术大师贺淦荪为首的盆景艺术研究会，数百名会员分布全省，实行四年一次换证登记管理制度，按地市划分活动小组。盆景艺术研究活动不断，盆景技艺培训活动层层举办。这说明了盆景深受人们喜爱的程度。湖北有的地方盆景协会，不但有组织，有领导，有办公地点，有经费，有的还有车辆和养护种植场地。这样的“人和”环境，当然会人才辈出。人才济济，当然会才出有门。盆景产业已成为了湖北经济的新财源，出现了不少的盆景专业户和盆景村镇。像湖北钟祥紫园生产基地已达1000余亩，经营品种200多种，存园大小盆景两万多盆，形成了产供销一体化，从92年起执行了“以盆景养盆景，以盆景发展盆景”的方针。经过短短三年，存园盆景由几千盆发展到两万多盆。每年销售上千盆，年均收入30多万元。全园固定资产达千万元。由输血型的单位变为了造血型单位，完全自主经营，自负盈亏，减轻了国家的财政负担。

    

湖北盆景社会效益也是显著的，处处可见盆景装饰场景。全省目前向社会开放的专业盆景园（不包括单位自建的）就有十六家之多，盆景真正成为了精神文明建设的重要窗口。

     湖南盆景资源较丰富，主要树种有红檵木、赤楠、中华蛟、黑松、黄杨等。但是湖南存园的精品并不多。我参加了几届向全国选送展品的工作，很难选出几件湘土地方特色的作品。近年来有少数几家公司集中了一些精品，但大多数地方还是难觅佳品。一是好东西外销了。二是缺乏技高艺精的师傅培养造型。在全国的一次展览会上，韦金笙评估湖南盆景时说：“湖南的盆景是老太太梳着两条小辫子”，就是说我们的盆景没有经过艺术加工养护制作阶段，遇到参展了就不切实际地梳妆打扮一番送上了展台。的确我们湖南盆景艺术功底还是较差的。在苏州展览会上大自然园林公司送展的一盆黑松《咬定青山》（附图八）盆景，许多行家都认为它无论是根基、树干、枝条、形体都堪称是佳品。由于送展时没有整形造成叶片堆塞，美丽的枝条隐埋在树叶之中。新娘子上轿不梳妆打扮，再美的姑娘人们误认为是伴娘。够上高奖的作品，初评时名落孙山，复评时才获得一个铜奖。

     对一盆树桩盆景应怎样造型，很重要的是骨架要长得好，下面就两件作品品尝一下。

     苏州盆景展杂木类盆景有人说是鸡立鹤群，黯然失色。而松柏类盆景是精品云集，令人目不暇接。但也有虽为杂木却造型独特的，全凭着扎实的艺术功底，创作出了别开新意的精品，为人称赞。

     樟州黄正成的一盆榆树盆景《历尽沧桑永同心》（评奖前定名《鬼斧神工天一线》）（附图九），这是一株干体上下粗细变化不大，很平常的一独杆树桩。作者匠心独用，将极平常的杆体顺根势上下纵剖，一杆变两杆，又使之分而不离，前分后连浑然一体。这就增加了变化，增添了趣味。显示了苍古，使人看到的是历经沧桑变化，杆身具有刚直秉性，雄伟端庄气韵的大树，感受到了力的永恒，爱的永恒。

     再看它的树冠造型。树左侧布枝较少，右侧下部空白。作者采取了中部培育一大枝下飘，使整个树桩取得了平衡，又增加动势。这根拖枝成为了配合树杆的精华，弥补了高脚的空虚，曲折跌落的线条有如蛟龙探水，使树势稳中生险，平中出奇，给人以强烈的震撼。再配上线形流畅简洁的红盆，盆景的韵味倍增，更加光彩夺目，无人不为之叫绝。

     莆田陈文辉的《追月》黑松盆景（附图十），是苏州展览黑松中唯一获金奖的作品。这确是一盆景、盆、托均给人以全新的感受的盆景。

     这盆桩景归结特点是：

     绝妙的构图：黑松总是给人以挺拔、高耸云霄、雄伟为其特色。而这件作品给人以形态自然、姿态优美、神态活泼、气韵流动、飘逸奔放、富有动感。

     精巧的手法：枝托简洁有序，线条结构优美。主副杆比例协调，布枝精练，无多枝，几簇枝叶点缀，如绿云绕体，恰倒好处地衬托了优美的杆体，两杆中一小枝打破了两杆平行的呆板。两杆伸展方向一致却不显雷同，每一个枝节虬曲有别。

     盆、托与树景相得益彰，扁舟般的石盆、根艺几座，和谐一致。如流水托着小舟前行，似浮云托着仙舟驶向月宫，韵味无穷，飘然若仙。

05年国庆期间，在北京举办了亚太地区盆景、赏石展览，集中了全国各省在有关展览会上获金奖以上的作品。湖南没有一件作品参展，只有吉首送了几块观赏石参展。现在全国发达的省都开始重视珍藏盆景艺术品。像美国一样建立盆景艺术馆。中国有万景园、红园、怡然园、梁园、紫园、乡镇盆景博物、集翠居盆景艺术馆、万景山庄......雨后春笋般在全国各地出现。湖南过去的一些好盆景除湘虹公司外很少保留住。盆景是活的艺术品，要经过不断地创作培养，是会不断变化的，重要的是要保证它的寿命。韩国人提出要在盆中存活500年，上海植物园许多在全国获奖的作品是日本人侵华时留下的。湖南张国森两盆金奖作品只保存二十年左右，早已不复存在，而外省许多获高奖作品不但保留住了，品位不断晋升。第四届亚太地区盆景赏石展评出金奖六件：湖北的《风在吼》、上海植物园迎客松、杭州潘仲连的《泰岱风骨》、泉州的《凤舞》、香港青松观的罗汉松、上海植物园的《横云》（又名《拂云擎天》），这些作品都是全国获金奖后保留下来的作品。在昆明世博会获大奖的作品中，有三件就是亚太地区盆景展金奖作品中的作品，我曾想张国森的超悬崖盆景，要是保留好了，也应该是名列其中的作品。真可谓留得精品在，荣贵价值存。

 

     发达的国家盆栽有一套先进的管理经验：一是栽培基质不用园土而是消毒的沙砾；二是不用自然有机肥，面是依树不同配复合有机肥；三是不凭经验换盆，而是年年换盆；四是不仅在土面浇水，还注重叶面喷水；五是不是有病治病，有虫治虫，而是无病防病，无虫防虫。

     在盆景选材上世界上注重常绿树种盆景，让人们享受绿在家庭的美景生活。

     新世纪中国盆景展望

     进入新世纪中国盆景，估计有以下几个方面趋势。

     一、上山采挖现象日趋减少，盆景苗圃走向兴旺。二十一世纪世界面临着人口、环境、资源三大课题。上山采挖跟环境、资源两大课题相矛盾,上山采挖终将被禁止.

     二、盆景造型多样，流派纷呈、风格各异。盆景成为广大人民群众喜爱的艺术品，必然会陶冶出众多的盆景艺术家，创造流派繁多、具有地方特色的艺术品。像湖北动势盆景，完全可称得上是鄂派盆景，但他们谦虚，不这么叫。

     三、盆景最大的市场在国内。盆景工作者只有面向国内，生产创作出适应消费者需要的作品，才能繁荣盆景走向社会，进入家庭。

     四、盆景的科技含量不断增加，理论队伍迅速壮大。如电脑造型设计，蔚养机质科学化程度的提高，无土栽培等科技手段的采用，将迫使从事盆景创作工作者自身素质提高。

     面对现实，湖南盆景工作者应怎么办？

     要发挥团队的力量，成立盆景组织，开展技术培训和作品观摩交流。我过去代表湖南盆景工作者，多次呼吁成立协会。没有组织部队是打不好仗的。现在成立起来了，不仅成立了一个，还成立了林口、城建口、农口三个省级协会。今后是如何协调一致，共同把湖南的盆景发展起来的事了。

     1、只有发展地方特色产品，创造湘土名贵作品，才能让湖南盆景跟上全国形势。柏类盆景我们赶不过江浙，要在湖南特色上下功夫。六月雪创作出《刘海砍樵》（附图十一）盆景，竟然在昆明世博会获奖。株州石峰公园制作了合欢盆景，在全国获奖。这应该说是成功的典范。发展中小型盆景，才能让盆景走向社会，进入家庭。

     2、盆景要着力体现时代精神，“崇古”（古桩、古盆、古几架、仿古配件、古诗词题咏等）现象应逐渐减少。现在的盆景不是少数人闺中玩物，盆景走向社会，走向家庭，要为多数人接受。现实生活也已脱古而出。山野农村很难看到草房茅舍，江河湖海很少看到帆船筏影，更无木筏竹排。假如我们的盆景仍是白帆点点，排筏队队，老翁端坐，樵夫背篓，白发垂钧，那只能给人一种复古、凄楚、悲凉的感受；不能激励人们向往，令人激情振奋。我曾想做一组**纪念地题材的盆景，已做了几件，只是做的不够水平，但这是时代的需要。应向盆景艺术大师贺老学习，他创作出具有时代精神的许多盆景，都成为了全国的范作。如《海风吹拂五千年》、《我们走在大路上》、《西风烈》等。

     3、盆景在发扬中华传统的基础上，要向世界盆景接轨。观念上不是过去讲的“古、老、皱、瘦、漏、透”为美，现在强调健壮美，造型美，青翠茂盛，观赏性强。

     提出上面三点，是从事盆景创作观念上要改变。在造型创作方面，要想快捷发展，提高湖南的盆景，只能在发扬传统的基础上走树石结合，组合多变，开拓创新之路。盆景艺术大师贺淦荪有一段精辟的论述：“树石组合多变盆景，能充分表达自然美。高度创造艺术美和意境美。一传自然之神；二传作者之神，两神于一体。熔作者思想性、艺术性于一炉，既弘扬民族文化，又展现时代精神，是中国盆景发展的必然趋势，是盆景创作的主攻方向，是盆景艺术真正步入艺术殿堂的必由之路。”我们只有按照贺老指出的方向，去走湖南的路，才会有湖南盆景事业的新局面。

     中国盆景分类有：树桩盆景（也叫树木盆景）、山石盆景（也叫山水盆景）、树石（水旱）盆景、微型盆景四大类。全国盆景评比大多按四个类型设奖。

     关于树石盆景，贺大师有专著《论树石盆景》、《盆景法》等论文，如有机会我们可以单独介绍。今天我选择了几幅在全国获高奖的树石盆景照片供大家观赏（附图十二），它表现出了树石盆景的艺术魅力，这些作品都值得我们借鉴。

 

 

 

     作者简介：姚   诤/中国园林协会盆景分会理事，湖南省园林绿化协会盆景赏石分会副会长；任   阳/中南大学后勤集团校本部分公司工程部副部长。